爱森斯坦（C.M.Эйзенштейн,  1898—1948）

            苏联电影导演兼理论家。1919年参加红军，在军队中绘制宣传画，设计布景并担任舞台导演。1923年，在导演奥斯特洛夫斯基的喜剧《一个聪明人》中插进了由他摄制的短片《格鲁莫夫的日记》。此后开始从戏剧导演过渡到电影导演和理论研究。他的第一部长片是《罢工》（1924），描写帝俄统治者屠杀工人的罪行和工人阶级的反抗斗争。次年摄制的《战舰波将金号》是根据电影剧本《1905年》中的一场戏改编拍成的，集中歌颂了俄国水兵1905年起义的英勇事迹。精巧、严密的画面剪辑，准确、有效的运动节奏，变化多端的时空转换是这部影片的主要特色。其中“敖德萨阶梯”一场，是电影史中有名的电影场面之一。在表现沙皇军队向手无寸铁的群众开枪射击的血腥镇压的镜头时，四处奔逃的人群、抱着孩子尸体的母亲、夹鼻眼镜下流着鲜血的眼睛、滑坡滚下的空童车，还有马靴、石阶、指挥刀、石狮子等物，相互频频交替出现，有力地揭露和控诉了沙俄统治者的残暴行径。此片在当时被誉为“有史以来最伟大的影片”，是爱森斯坦的成名作。在1958年布鲁塞尔国际电影博览会上被评选为世界电影十二部佳片之一。接着，在完成了《十月》（1928）、《总路线》（1926—1929）后，他离开苏联。1929年在法国监制了一部亚历山大洛夫导演的《伤感曲》。1930年到美国好莱坞。1931至1932年在墨西哥导演了一部《墨西哥万岁》。1936年回到莫斯科后，又拍摄了《贝金的小牧场》（未摄完，1936）、《亚历山大·涅夫斯基》（1939）、《伊凡雷帝》（1945）和《伊凡雷帝》（1948）的第二集。爱森斯坦在电影理论研究方面，发表了《杂耍蒙太奇》、《蒙太奇在1938》、《狄更斯、埃里菲斯和我们》、《结构问题》、《影片<战舰波将金号，结构中的有机性》等论文，提出了一系列创新的观点。主要有：一、把随意挑选的、独立的表现手段（杂耍）自由组合起来，达到最终的主题效果的“杂耍蒙太奇”理论。二、不通过形象而运用抽象逻辑来表达思想，即将镜头变成象形文字，通过象形文字的组合形成独特电影语言的“理性蒙太奇”理论。三、把“条理贯通地阐述主题、情节、动作、行为，阐述整场戏、整部影片的内部运动作为任务的“整体蒙太奇”理论。他的蒙太奇理论，无论对电影创作实践还是电影美学研究，都有重要的意义。（吕兆康）


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