音色旋律（Klangfarben  Melodie）

            由勋伯格在他的《和声学》（1911）中首创的术语。他认为，音色也是“音高的一个维度”或“范畴”。与通常的旋律通过不同音高的连续“能够唤起一种类似思维的效果”一样，不同音色的连续（甚至在没有音高变化的情况下）也可以构成某种旋律，并“具有价值完全相同的逻辑，亦即那种使我们在音高旋律中感到满足的逻辑”，从而突出地强调了音色在音乐各参数中的地位，使其成为与音高及音的时值具有同样重要结构意义的一个要素。勋伯格首先在他的《管弦乐曲五首》（作品第十六号）的第三曲《湖畔夏日的早晨》中进行了“音色旋律”的试验。这一思想不仅对他的弟子贝尔格及韦伯恩的创作观念产生了直接的影响，而且，对第二次世界大战后出现的序列主义音乐、音乐—音响音乐等流派的崛起，也具有决定性的作用，成为这些流派的理论前提之一。（杨立青）


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